C’est drôle, c’est tout l’inverse pour moi. 

J’ai adoré l’attaque **très** cuirée, très crin de cheval, avec un fond bouleau magnifique qui vient fumer, assombrir et ajouter un caractère noirâtre à ce cheval qu’on imagine galoper dans une nuit sans lune : invisible, on n’entend que ses pieds fouler le sol, on sent son souffle s’approcher de nous où l’on devine ses expirations tourbillonner derrière comme les traînées de condensation d’un avion dans le ciel. Esthétiquement c’est sublime.

Mais après, je trouve que le bois ambré prend un peu trop de volume. Ça reste beau, toujours juste dans la narration, et très intéressant dans l’accomplissement, mais je n’ai plus trop ce cuir brut et cette fumée chaude que j’avais au départ. La surprise disparaît, le caractère équin s’estompe pour revenir dans quelque chose de moins transgressif, de plus convenu.

Ça reste une incroyable aventure, une vraie chevauchée sur un sol basaltique (d’ailleurs, aucun rapport, mais je pensais souvent à Terroni aujourd’hui en sentant mon poignet).

Et là encore, on a la preuve que les bois-ambrés ne sont absolument pas un problème quand on arrive à lire les autres notes et que, malgré les mp très lourdes de toute la composition, on arrive encore à respirer.

Parfums au Crible